Last Call 和訳・解説

[Intro: JAY-Z & Kanye West]

Aight, let's run it, let's run it

よし、やろう、回すぞ

Yo, fuck you Kanye, first and foremost for making me do this shit, muh'fucker

おい、まずはカニエ、こんなことをやらせやがって、くたばれマザーファッカー

Had to throw everybody out the motherfuckin' room 'cause they don't fucking—

全員を部屋から追い出さなきゃならなかった、あいつらが——

I'd like to propose a toast

乾杯の音頭を取らせてもらう

I said toast, motherfucker

乾杯だと言った、マザーファッカー

La-la-la-la

ラーラーラーラー

La-la-la-la-la-la-la

ラーラーラーラーラーラーラー

La-la-la-la

ラーラーラーラー

[Chorus: Kanye West, Bette Midler]

バックの「(Mr. Rockefeller)」がBette Midler「Mr. Rockefeller」のサンプル。

And I am (Here's to the Roc)

俺は（ロックに乾杯）

And they ask me, they ask me, they ask me, I tell them (Mr. Rockefeller)

みんなが聞く、みんなが聞く、みんなが聞く、俺は答える（ミスター・ロックフェラー）

Raise your glasses, your glasses, your glasses to the sky and (Here's to the Roc)

グラスを上げろ、空に向けて（ロックに乾杯）

This is the last call for alcohol, for the (Mr. Rockefeller)

これは最後の酒の呼びかけだ（ミスター・ロックフェラー）

So get your ass up off the wall

壁から尻を離せ

[Verse 1: Kanye West]

The all around the world Digital Underground Pac

世界中のデジタル・アンダーグラウンド・パック（2Pac）のような存在

Digital Underground（デジタル・アンダーグラウンド）：オークランド出身のヒップホップグループ。2Pac（トゥパック・シャクール）はここから出た。

The Rudolph the red-nosed reindeer of the Roc

ロックの赤鼻のトナカイ・ルドルフ

Rudolph：仲間外れにされながらも最終的に認められた赤鼻のトナカイ。業界での自分の立場を重ねた比喩。

I take my chain, my fifteen seconds of fame

俺のチェーンと15秒の名声を持って

And come back next year with the whole fucking game

来年はゲーム全体を持って戻ってくる

Ain't nobody expect Kanye to end up on top

カニエがトップになるとは誰も思ってなかった

They expected that College Dropout to drop and then flop

大学中退者がアルバムを出して失敗すると思ってた

Then maybe he stop savin' all the good beats for himself

そうすれば自分のために良いビートを溜め込むのをやめるだろうと

Roc-A-Fella's only niggas that helped

助けてくれたのはロカフェラの仲間だけ

My money was thinner than Sean Paul's goatee hair

俺のお金はショーン・ポールの山羊ひげより薄かった

Sean Paul：ジャマイカのレゲトンシンガー。薄い山羊ひげで知られる。

Now Jean Paul Gaultier cologne fill the air, here

今はジャン・ポール・ゴルチエのコロンが漂う

Jean Paul Gaultier（ジャン・ポール・ゴルチエ）：フランスの高級ブランド。Sean Paul/Jean Paulの韻と経済的成功の象徴。

They say he bougie, he big-headed

気取ってる、思い上がってると言われる

Would you please stop talking 'bout how my dick head is?

俺のについてのコメントはやめてくれ？

big-headed（うぬぼれ）とdick headの下ネタ的言葉遊び。

Flow infectious, give me ten seconds

フローは感染力がある、10秒くれ

I'll have a buzz bigger than insects in Texas

テキサスの昆虫より大きなバズを起こす

It's funny how wasn't nobody interested

誰も興味を持ってなかったのが面白い

'Til the night I almost killed myself in Lexus

レクサスで死にかけた夜まで

2002年10月の自動車事故への言及。この事故を経て「Through the Wire」を録音し注目を集めた。

[Chorus: Kanye West]

Now I am (Here's to the Roc)

俺は（ロックに乾杯）

And they ask me, they ask me, they ask me, I tell them (Here's to Roc-A-Fella)

みんなが聞く、みんなが聞く、みんなが聞く、俺は答える（ロカフェラに乾杯）

Raise your glasses, your glasses, your glasses to the sky and (Here's to the Roc)

グラスを上げろ、空に向けて（ロックに乾杯）

This is the last call for alcohol, for the (Mr. Rockefeller)

これは最後の酒の呼びかけだ（ミスター・ロックフェラー）

So get your ass up off the wall

壁から尻を離せ

[Verse 2: Kanye West]

Now was Kanye the most overlooked? Yes, sir

カニエは最も見過ごされてたか？ その通り

Now is Kanye the most overbooked? Yes, sir

カニエは今最も予約が多いか？ その通り

Though the fans want the feeling of A Tribe Called Quest

ファンはア・トライブ・コールド・クエストの感覚を求めてるが

A Tribe Called Quest：ニューヨーク出身のヒップホップグループ。1990年代のリリシスト・ヒップホップの象徴。

But all they got left is this guy called West

残されたのはウェストと呼ばれるこの男だけ

That'll take Freeway, throw him on tracks with Mos Def

フリーウェイを連れてきて、モス・デフとのトラックに載せる

Call him Kwa-li or Kwe-li, I put him on songs with JAY-Z

クワーリかクウェリ（タリブ・クウェリ）、ジェイ・ジーと曲を作る

I'm the Gap like Banana Republic and Old Navy, and oooh

バナナ・リパブリックとオールドネイビーのようなギャップだ、そして

Gap・Banana Republic・Old Navyはいずれも同じGap Inc.傘下。Kanyeがそれらをつなぐ「ギャップ（橋渡し）」だという意味。

It come out sweeter than old Sadie

オールド・セイディより甘く出てくる

The Spinners「Sadie」への言及。

Nice as Bun-B when I met him at the Source awards

ソース・アワーズでバン・ビーに会った時と同じくらいナイス

Bun-B（バン・ビー）：テキサス出身のラッパー、UGKのメンバー。

Girl, he had with him, ass coulda won the horse awards

彼が連れてた女の子、馬の賞を取れるくらいの尻

And I was almost famous, now everybody love Kanye

俺はほぼ有名だったが、今や皆がカニエを愛してる

I'm almost Raymond

俺はほぼ「レイモンドはみんなに好かれる」

TVシットコム「Everybody Loves Raymond」への掛け言葉。

Some say he arrogant, can y'all blame him?

傲慢だと言う人もいる、責められるか？

It was straight embarrassing how y'all played him

お前らの扱いは本当に恥ずかしいものだった

Last year shoppin' my demo, I was tryin' to shine

去年はデモを持ち込んで輝こうとしてた

Every motherfucker told me that I couldn't rhyme

全員が俺にはラップできないと言った

Now I could let these dream killers kill my self-esteem

ドリームキラーたちに自尊心を壊させることもできた

Or use my arrogance as the steam to power my dreams

でも傲慢さを夢を動かすための蒸気として使えた

I use it as my gas, so they say that I'm gassed

それを燃料として使う、だからガスがかかってると言われる

But without it, I'd be last, so I ought to laugh

でもそれがなければ最下位だった、だから笑うしかない

So I don't listen to the suits behind the desk no more

だからデスクの後ろのスーツ姿には耳を貸さない

You niggas wear suits 'cause you can't dress no more

お前らがスーツを着るのは着こなせないからだ

You can't say shit to Kanye West no more

もうカニエ・ウェストに何も言えない

I rocked 20,000 people, I was just on tour, nigga

2万人の前でライブした、ツアー中のことだ

I'm Kon, the Louis Vuitton Don

俺はコン、ルイ・ヴィトン・ドン

Louis Vuitton Don：Kanyeの自称の初出。後に「Graduation」(2007)で定着するアイコン的ニックネーム。

Bought my mom a purse, now she Louis Vuitton Mom

ママにバッグを買った、今や彼女はルイ・ヴィトン・マム

I ain't play the hand I was dealt, I changed my cards

配られた手は使わなかった、カードを変えた

I prayed to the skies and I changed my stars

空に祈って、星を変えた

I went to the malls and I balled too hard

モールに行って、使いすぎた

"Oh my god, is that a black card?"

「えっ、それってブラックカード？」

I turned around and replied, "Why, yes

振り返って答えた、「そうだ

But I prefer the term African American Express"

でも私はアフリカン・アメリカン・エクスプレスという言葉を好む」

American Express Centurion（ブラックカード）のパロディ。人種の呼称をめぐるユーモア。

Brains, power, and muscle

頭脳、力、筋肉

Like Dame, Puffy, and Russell

デイム、パフィー、ラッセルのように

Damon Dash（Roc-A-Fella）、Sean Combs（Bad Boy）、Russell Simmons（Def Jam）——黒人ヒップホップ業界の大物経営者3人。

Your boy back on his hustle

お前らのボーイは再びハッスル中

You know what I've been up to

何をしてたかわかるだろ

Killin y'all niggas on that lyrical shit

リリカルなやつでお前らニガーを殺してる

Mayonnaise-colored Benz, I push Miracle Whips

マヨネーズ色のベンツ、ミラクルウィップを走らせる

このラインをJay-Zに聴かせたことがRoc-A-Fella契約のきっかけの一つになったとOutroで語られる。

[Chorus: Kanye West]

Now I am (Here's to the Roc)

俺は（ロックに乾杯）

And they ask me, they ask me, they ask me, I tell them (Here's to Roc-A-Fella)

みんなが聞く、みんなが聞く、みんなが聞く、俺は答える（ロカフェラに乾杯）

Raise your glasses, your glasses, your glasses to the sky and (Here's to the Roc)

グラスを上げろ、空に向けて（ロックに乾杯）

This is the last call for alcohol, for the (Mr. Rockefeller)

これは最後の酒の呼びかけだ（ミスター・ロックフェラー）

So get your ass up off the wall

壁から尻を離せ

[Outro: Kanye West（スポークンワード）]

アルバム終盤の約8分間、KanyeがRoc-A-Fellaとの契約を勝ち取るまでの経緯を語る自伝的独白。［ ］内は会話の相手の発言。

So this A&R over at Roc-A-Fella, named Hip Hop picked the "Truth" beat for Beanie. And I was in the session with him. I had my demo with me. You know, like I always do. I play the songs, he's like "Who that spittin'?" I'm like "It's me." He's like "Oh, well, okay."

ロカフェラにヒップ・ホップっていうA&Rがいて、ビーニー（・シーゲル）のために「Truth」のビートを選んだ。俺はそのセッションに同席してた。いつもどおりデモを持ってた。曲をかけると、彼が「これラップしてんの誰だ？」って。「俺だよ」って言ったら、「へえ、そうか」って感じだった。

Hip Hop（本名John Davis）：Roc-A-FellaのA&R担当でKanyeを発掘した人物。Beanie＝Beanie Sigel（ビーニー・シーゲル）：Roc-A-Fella所属のフィラデルフィア出身ラッパー。

Uhh, he started talkin' to me on the phone, going back and forth. Just askin' me to send him beats, and I'm thinking he's trying to get into managing producers, 'cause he had this other kid named Just Blaze he was messin' with

それで彼は電話で何度もやり取りするようになった。ビートを送ってくれってな。プロデューサーのマネジメントを始めようとしてるんだと思った。ジャスト・ブレイズっていう別の若いやつとも組んでたからな。

Just Blaze（ジャスト・ブレイズ）：ニュージャージー出身のプロデューサー。Roc-A-Fella黄金期の制作を担った。

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？

And um, he was friends with my mentor, No ID. And No ID told him, "Look, man, you wanna mess with Kanye you need to tell him that you like the way he rap"

で、彼は俺のメンター、No IDと友達だった。No IDは彼にこう言った、「いいか、カニエとやりたきゃ、あいつのラップが好きだって伝えなきゃダメだ」ってな。

No ID（ノー・アイディー）：シカゴのプロデューサー。Kanyeのメンターで、Common作品でも知られる。

[No ID: "Yo, you wanna sign him, tell him you like how he rap"]

［No ID：「あいつと契約したいなら、ラップが好きだって言え」］

[Saxophone Solo]

［サックス・ソロ］

I was all, I dunno if he was gassin' me or not but he's like he wanna manage me as a rapper AND a producer

俺は、おだてられてるのかどうかわからなかったけど、彼はラッパーとしてもプロデューサーとしてもマネジメントしたいって言ってた。

[Hiphop: "I'll sign you as a producer and a rapper"]

［ヒップ・ホップ：「プロデューサーとラッパー、両方で契約する」］

I'm like oh shit. I was messin' with, uh, D-Dot also. People were like this, started talking about the ghost production but that's how I got in the game. If it wasn't for that, I wouldn't be here. So you know, after they picked that "Truth" beat I was figuring I was gonna do some more work but shit just wasn't poppin' off like that. I was stayin' in Chicago, I had my own apartment, I be doin' like, just beats for local acts just to try to keep the lights on, and then to go out and buy, get a Pelle Pelle off lay-away, get some Jordans or something or get a TechnoMarine, that's what we wore back then

「マジか」って思った。当時はD-Dotとも組んでた。みんなゴーストプロダクションのことをとやかく言うけど、俺はそうやって業界に入ったんだ。それがなきゃ今ここにいない。で、「Truth」のビートが選ばれた後はもっと仕事が来ると思ってたけど、そんなにうまくは回らなかった。シカゴに住んで、自分のアパートがあって、地元のアーティストにビートを作って電気代をなんとか払うくらい。で、ペレペレを分割払いで取りに行ったり、ジョーダンやテクノマリンを買ったり。当時はそういうのを着てたんだ。

D-Dot（ディー・ドット／the Madd Rapper）：Bad Boyのプロデューサー。Kanyeは初期に彼のゴーストプロデューサーを務めた。Pelle Pelle：90〜2000年代に流行したレザーウェアのブランド。

I made this one beat where I sped up this Harold Melvin sample. I played it for Hip over the phone, he's like, "Oh, yo that shit is crazy Jay might want it for this compilation album he doin', called The Dynasty." And at that time, like the drums really weren't soundin' right to me. So I went and um, I was listening to Dre Chronic 2001 at that time. And really I just, like bit the drums off "Xxplosive" and put it like with a sped-up sample, and now it's kind of like my whole style, when it started, when he rapped on "This Can't Be Life."

ハロルド・メルヴィンのサンプルを速回しにしたビートを作った。電話でヒップに聴かせたら、「やべえ、ジェイが『The Dynasty』ってコンピに使いたがるかも」って。当時はドラムの音がしっくり来なくてさ。で、ちょうどドレーの『Chronic 2001』を聴いてて、「Xxplosive」のドラムをそのままパクって、速回しサンプルに合わせた。それが今の俺のスタイルの原点。ジェイが「This Can't Be Life」でラップしたときに始まったんだ。

Harold Melvin（ハロルド・メルヴィン）：「Harold Melvin & The Blue Notes」のソウルシンガー。ドラムはDr. Dre「Xxplosive」(Chronic 2001)から。これがソウル・サウンド復活のきっかけになったとKanyeは語る。

And that was like, really the first beat of that kind that was on The Dynasty album. I could say that was the resurgence of the soul sound. You know, I got to come in and track the beat and at the time I was still with my other management. I really wanted to roll with Hip Hop 'cause I just needed some fresh air, you know what I'm sayin' 'cause I been there for a while. I appreciated what they did for me but, you know there's a time in every man's life where he gotta make a change. Try to move up to the next level. And that day, I came and I tracked the beat and I got to meet JAY-Z and he said, "Oh, you a real soulful dude."

それが『The Dynasty』に入った、その種の最初のビートだった。あれがソウル・サウンド復活の瞬間だったと言える。ビートをトラックしに行ったんだけど、当時はまだ別のマネジメントと組んでた。でもヒップ・ホップと組みたかった。新しい空気が必要だったんだ。長いこと同じ場所にいたからな。世話になったことには感謝してる。でも人生には変化を起こさなきゃならない時がある。次のレベルに行くためにな。で、その日ビートをトラックしに行って、ジェイ・Zに会えた。彼はこう言った、「お前、ほんとにソウルフルなやつだな」って。

[JAY-Z: "Oh, you a real soulful dude, man"]

［ジェイ・Z：「お前、ほんとにソウルフルなやつだな」］

And he, uh, played the song 'cause he already spit his verse by the time I got to the studio. You know how he do it, one take. And he said

で、彼は曲をかけた。俺がスタジオに着いた時にはもうバースを録り終えてた。あいつのやり方、知ってるだろ、ワンテイクだ。そして彼は言った——

[JAY-Z: "Check this out, tell me what you think of this, right here"]

［ジェイ・Z：「これ聴いてみろ、どう思うか言ってくれ」］

"Tell me what you think of this." And I heard it, and I was thinking like, man, I really wanted more like of the simple type JAY-Z. I ain't want like the, the more introspective, complicated rhy- or the... in my personal opinion. So he asked me, "What you think of it?"

「どう思う？」ってな。聴いてみて、正直もっとシンプルな方のジェイ・Zが良かったなと思った。内省的で複雑な韻じゃなくてさ……あくまで俺の個人的な意見だけど。で、彼が「どう思う？」って聞いてきた。

[JAY-Z: "So what you think of this?"]

［ジェイ・Z：「で、どう思うんだ？」］

And I was like, "Man, that shit tight," you know what I'm sayin', man what I'ma tell him? I was on the train, man, you know. So after that, I went back home. And man, I'm just in Chicago, I'm trying to do my thing. You know, I got groups. I got acts I'm trying to get on, and like there wasn't nothin' really like poppin' off the way it should have been. One of my homies that was one of my artists, he got signed. But it was supposed to really go through my production company, but he ended up going straight with the company. So, like, I'm just straight holdin' the phone, gettin' the bad news that dude was tryin' to leave my company. And I got evicted at the same time. So I went down and tracked the beats from him, I took that money, came back, packed all my shit up in a U-Haul, maybe about ten days before I had to actually get out so I ain't have to deal with the landlord 'cause he's a jerk. Me and my mother drove to...

俺は「いや、めっちゃカッコいいよ」って言った。だって本人に何て言える？ こっちは下っ端だぜ。で、その後家に帰った。俺はシカゴで自分のことをやろうとしてた。グループも抱えてたし、売り出そうとしてるアーティストもいた。でも思うようには何も回ってなかった。俺のアーティストの一人だった仲間が契約を取った。本当は俺のプロダクション経由のはずだったのに、そいつは会社と直接契約しちまった。だから俺はただ電話を握りしめて、そいつが俺の会社を抜けようとしてるって悪い知らせを受けてた。しかも同時に立ち退きを食らった。だからそいつのためにビートをトラックして、その金を持って戻って、全部の荷物をUホールに詰め込んだ。実際に出なきゃいけない10日くらい前にな。大家がクソ野郎だから顔を合わせずに済むようにさ。母さんと二人で車で向かった——

U-Haul：アメリカの引っ越しトラックのレンタル会社。

[Donda West: "Come on, let's just go"]

［ドンダ・ウェスト：「さあ、もう行きましょう」］

Donda West（ドンダ・ウェスト）：Kanyeの母。英語学の教授で、2007年に死去。

...Newark, New Jersey. I hadn't even seen my apartment. I remember I pulled up...

……ニュージャージー州ニューアークへ。自分のアパートをまだ見てすらいなかった。車を停めたのを覚えてる——

[Donda West: "Kanye, baby, we're here"]

［ドンダ・ウェスト：「カニエ、坊や、着いたわよ」］

...I unpacked all my shit. You know, we went to Ikea, I bought a bed, I put the bed together myself. I loaded up all my equipment, and the first beat I made was, uh, "Heart of the City."

……荷物を全部下ろした。イケアに行ってベッドを買って、自分で組み立てた。機材を全部セットして、最初に作ったビートが「Heart of the City」だった。

And Beans was still working on his album at that time, so I came up there to Baseline, it was Beans' birthday, matter of fact, and I played, like, seven beats. And, you know, I guess he was in the zone, he already had the beats that he wanted, I had did "Nothing Like It" already at that time but then Jay walked in. I remember he had a Gucci bucket hat on. I remember it like it was yesterday. And Hip-hop said, "Yo, play that one beat for him." And I played "Heart of the City." And really I made "Heart of the City," I really wanted to give that beat to DMX

ビーンズはまだアルバムを作ってる最中で、俺はベースライン（スタジオ）に行った。ちょうどビーンズの誕生日でな、7曲くらいビートをかけた。でも彼はもうゾーンに入ってて、欲しいビートはもう揃ってた。俺はその時点で「Nothing Like It」も作ってた。そこへジェイが入ってきた。グッチのバケットハットをかぶってたのを覚えてる。昨日のことのようにな。ヒップ・ホップが「あのビートをかけてやれ」って言って、俺は「Heart of the City」をかけた。実はあのビート、本当はDMXに渡したかったんだ。

Baseline：NYの伝説的レコーディングスタジオ。DMX：ニューヨーク出身のラッパー（1970〜2021）。

[Hiphop: "No I think Jay gon' like this one right here"]

［ヒップ・ホップ：「いや、ジェイはこれを気に入ると思う」］

And I played another beat, and I played another beat. And I remember that Gucci bucket, he took it and like put it over his face and made one of them faces like 'OOOOOOOOOOH.' Two days later, I'm in Baseline and I seen Dame. Dame didn't know who I was and I was like, "Yo, what's up, I'm Kanye."

で、もう一曲、もう一曲とかけていった。あのグッチのバケットハットを、彼が手に取って顔にかぶせて「うおおおお」みたいな顔をしたのを覚えてる。二日後、ベースラインでデイムに会った。デイムは俺が誰か知らなくて、俺は「よう、カニエだ」って言った。

[Dame: "Yo, you that kid, Kanye?"]

［デイム：「お前、あのカニエって坊やか？」］

"You that kid that gave all them beats to Jay? Yo, this nigga got classics to your beats"

「ジェイにビートを山ほど渡したガキか？ お前のビートでこいつが名曲を作りまくってるぞ」

[Dame: "Jay got classics, G."]

［デイム：「ジェイが名曲を持ってるんだよ、G」］

You know, I ain't talkin' shit. I'm like "oh shit." And all this time I'm starstruck, man. I'm still thinking 'bout, you know I'm picturing these niggas on the show, The Streets is Watching, I'm lookin', these were superstars in my eyes. And they still are, you know. So, Jay came in and he spit all these songs like in one day, and in two days... I gotta bring up one thing, you know, come back to the story, the day I did the 'Can't be Life' beat on track, I remember Lenny S, he had some Louis Vuitton sneakers on, he think he fly. And Hip Hop was there, I think Ty-Ty, John Meneilly, a bunch of people. I didn't know all these people at the time they was in the room, and I said, "yo Jay I could rap." And I spit this rap that said, uh "I'm killin' y'all niggas on that lyrical shit. Mayonnaise colored Benz, I push miracle whips." And I saw his eyes light up when I said that line. But you know the rest, the rap was like real wack and shit, so that's all the response. He said, "Man that was tight."

別に大口を叩いてたわけじゃない。「マジか」って感じだった。ずっとスターに見とれてたんだ。あいつらを『The Streets Is Watching』で見てたからな。俺の目には超スターだった。今でもそうだ。で、ジェイが入ってきて一日で何曲も録って、二日で……一つ話を戻さなきゃ。「Can't Be Life」のビートをトラックした日、レニー・Sがルイ・ヴィトンのスニーカーを履いてて、イケてるつもりでいた。ヒップ・ホップもいたし、確かタイ・タイ、ジョン・メニーリー、大勢いた。当時その場の連中を俺は全員は知らなかった。で俺は「なあジェイ、俺ラップできるんだ」って言った。そしてこんなラップをかました——「リリカルなやつでお前らを殺してる。マヨネーズ色のベンツ、ミラクル・ウィップを走らせる」。あの一行を言った時、彼の目が輝いたのが見えた。でも残りは知っての通り、ラップ自体はクソだったから、反応はそれだけ。「お、いいじゃん」って言われた。

The Streets Is Watching：Jay-Zの1998年の映画。Lenny S／Ty-Ty／John Meneilly：いずれもRoc-A-Fella周辺の関係者。「マヨネーズ色のベンツ」の一行はVerse 2にも登場し、契約の決め手の一つになったエピソード。

[JAY-Z: "That, that was cool. That was hot."]

［ジェイ・Z：「お、悪くない。イケてたよ」］

That was it. You know, I ain't get no deal then, hehe. Okay, fast forward. So, Blueprint, "H to the Izzo," my first hit single. And I just took that proudly, built relationships with people. My relationship with Kweli I think was one of the best ones to ever happen to my career as a rapper. Because, you know, of course, later he allowed me to go on tour with him. Man, I appre-- I love him for that. And at this time, you know I didn't have a deal, I had songs, and I had relationships with all these A&R's, and they wanted beats from me, so they'd call me up, I'd play them some beats. "Gimme a beat that sound like JAY-Z." You know, they dick riders. Whatever. So I'll play them these post-Blueprint beats or whatever and then I'll play my shit. I'll be like, "yo, but I rap too." Hey, I guess they was lookin' at me crazy 'cause you know, 'cause I ain't have a jersey on or whatever.

それだけだ。その時は契約は取れなかった、ハハ。よし、話を進めよう。『The Blueprint』、「H to the Izzo」、俺の初のヒットシングルだ。それを誇りに思って、人との関係を築いていった。クウェリとの関係は、俺のラッパー人生で起きた中で最高のものの一つだと思う。後で彼がツアーに連れてってくれたからな。マジで……あいつには感謝してる。で、この頃、俺はまだ契約はなかったけど、曲はあったし、A&Rたちとのコネもあった。みんな俺のビートを欲しがって、電話してきて、俺はビートをかけた。「ジェイ・Zみたいなビートをくれ」ってな。要は腰巾着どもさ。まあいい。だから『Blueprint』以降のビートをかけて、それから自分の曲もかける。「なあ、俺ラップもできるんだ」ってな。でも連中は変な目で俺を見てた。ジャージも着てなかったからだろうな。

「H to the Izzo (H.O.V.A.)」：Jay-Zの2001年のヒット曲。Kanyeがプロデュースし注目された。Talib Kweli（タリブ・クウェリ）はKanyeをデビュー前のツアーに同行させ初期キャリアに貢献した。

Everybody out there listen here: I played them "Jesus Walks" and they didn't sign me. You know what happened, it was some A&R's that fucked with me, though, but then like the heads, it'd be somebody at the company that'll say, "Naw." Like, Dave Lighty fucked with me, my nigga Mel brought me to a bunch of labels. Jessica Rivera, man...

みんな聞いてくれ：俺は「Jesus Walks」を聴かせたのに、誰もサインしなかった。何が起きたかっていうと、俺を気に入ってくれるA&Rもいたけど、上の連中、会社の誰かが「ダメだ」って言うんだ。デイヴ・ライティは応援してくれたし、相棒のメルはいろんなレーベルに連れてってくれた。ジェシカ・リヴェラもな……

[Jessica: "Man, you niggas is stupid if y'all don't sign Kanye, for real."]

［ジェシカ：「カニエをサインしないなんて、あんたら本当にバカだよ」］

I'm not gonna say nothin' to mess my promotion up

自分の昇進に響くようなことは言わないでおくよ。

["Y'all niggas is stupid"]

［「あんたらバカだよ」］

Let's just say I didn't get my deal. The nigga that was behind me, I mean, he wasn't even a nigga, you know? The person who actually kicked everything off was Joe 3H from Capitol Records. He wanted to sign me really bad

まあ要するに、契約は取れなかったってことだ。俺を後押ししてくれたやつ、いや、そいつは黒人ですらなかったけどな。実際にすべてを動かしたのはキャピトル・レコードのジョー・3Hだった。彼は本気で俺と契約したがってた。

[Joe: "We gonna change the game, buddy."]

［ジョー：「ゲームを変えようぜ、相棒」］

Dame was like, "Yo, you got a deal with Capitol? Okay, man, just make sure it's not wack."

デイムは「お前キャピトルと契約するのか？ まあいい、ただクソみたいなアルバムにすんなよ」って。

[Dame: "You gotta make sure it's not wack."]

［デイム：「クソみたいなのにすんなよ」］

Then one day I just went ahead and played it, I wanted to play some songs, 'cause you know Cam was in the room, Young Guru, and Dame was in the room. So I played... actually it's a song that you'll never hear, but maybe I might use it. So, it's called 'Wow.'

で、ある日思い切って曲をかけた。何曲か聴かせたかったんだ。キャムも部屋にいたし、ヤング・グルー、デイムもいた。それでかけたのが……まあ、たぶん世に出ない曲だけど、いつか使うかも。「Wow」って曲だ。

Cam＝Cam'ron（キャムロン）：Roc-A-Fella所属のラッパー。Young Guru（ヤング・グルー）：Jay-Z作品で知られるエンジニア。

"I go to Jacob with 25 thou, you go with 25 hundred, wow / I got 11 plaques on my walls right now / You got your first gold single, damn, nigga, wow."

「俺はジェイコブに2万5千ドル持ってく、お前は2千5百ドル、ワウ／今、俺の壁には11枚のプラークがある／お前は初のゴールドシングルを取ったばかり、くそ、ワウ」

Dame＝Damon Dash（デイモン・ダッシュ）：Roc-A-Fella共同創業者。「Wow」はこの語りで紹介されるのみで正式リリースされていない曲。

Like the chorus went. Don't bite that chorus, I might still use it. So I play that song for him and he's like "oh shit"

ってサビでな。このサビパクるなよ、まだ使うかもしれないから。で、その曲を彼に聴かせたら「うおっ」ってなった。

[Dame: "Oh shit it's not even wack."]

［デイム：「うおっ、全然クソじゃないじゃん」］

"I ain't gon' front, it's kinda hot."

「正直に言うと、これかなりイケてる」

[Dame: "it's actually kinda hot."]

［デイム：「これ、実際かなりイケてる」］

Like they still weren't looking at me like a rapper. And I'm sure Dame figured, 'Like man. If he do a whole album, if his raps is wack at least we can throw Cam on every song and save the album, you know. So uh Dame took me into the office, and he's like "yo man, B, B, you don't want a brick, you don't want a brick"

それでもまだ連中は俺をラッパーとは見てなかった。デイムはきっとこう考えてたはずだ、「こいつがアルバムを一枚作って、ラップがクソでも、全曲にキャムを乗せればアルバムは救える」ってな。で、デイムは俺をオフィスに連れてって、「なあB、レンガ（一括）はやめとけ、レンガはダメだ」って言った。

「brick（レンガ）／umbrella（傘）」：Damon Dashが説いた契約の比喩。単独（レンガ）で雨ざらしになるより、大きな傘＝Roc-A-Fellaの下に入れという意味。

[Dame: "you don't wanna catch a brick"]

［デイム：「レンガを抱え込むなよ」］

"You gotta be under an umbrella, you'll get rained on." I told Hip-hop and Hip-hop was all, "oh, word?" Actually, even with that, I was still about to take the deal with Capitol 'cause it was already on the table and 'cause of my relationship with 3H. That, you know, 'cause I told him I was gonna do it, and I'm a man of my word, I was gonna roll with what I said I was gonna do. Then, you know, I'm not gonna name no names, but people told me, "oh he's just a producer-rapper," and told 3H that told the heads of the Capitol, and right-- the day I'm talking about, I planned out everything I was gonna do. Man, I had picked out clothes, I already started booking studio sessions, I started arranging my album, thinking of marketing schemes, man, I was ready to go. And they had Mel call me, they said, "yo... Capitol pulled on the deal"

「傘の下にいないと雨に濡れるぞ」ってな。それをヒップ・ホップに話したら、「へえ、マジで？」って。実を言うと、それでも俺はキャピトルと契約するつもりだった。もう話は固まってたし、3Hとの関係もあったからな。やるって言った以上、男に二言はない。言ったことは貫くつもりだった。そしたら、名前は出さないが、誰かが「あいつはただのプロデューサー・ラッパーだ」って言いふらして、それが3Hに伝わり、キャピトルの上層部に伝わった。で——その日、俺は全部の計画を立ててた。服も選んで、スタジオの予約も入れ始めて、アルバムの構成も考えて、マーケティング戦略も練って、準備万端だった。そしたらメルに電話させてきて、「なあ……キャピトルが契約から手を引いた」って。

[Mel: "Yo, Capitol pulled out on the deal."]

［メル：「キャピトルが契約から降りた」］

And, you know I told them that Roc-A-Fella was interested and I don't know if they thought that was just something I was saying to gas them up to try to push the price up or whatever. I went up... I called G, I said, "man, you think we could still get that deal with Roc-A-Fella?"

で、俺はロカフェラが興味を持ってるって伝えたんだけど、値段を吊り上げるためのハッタリだとでも思われたのかもしれない。俺は……Gに電話して、こう言った、「なあ、まだロカフェラと契約できると思うか？」って。

G＝Gee Roberson（ジー・ロバーソン）：Kanyeの当時のマネージャー。曲冒頭の「Yo, Gee」もこの人物。このオープンエンドな締めが、Roc-A-Fella契約＝The College Dropoutへと繋がる。

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？

So won't you raise your glass, won't you?

だからグラスを上げてくれないか？